Главная
Психологическая оценка фотографий зрителем
Паренек стал показывать фотографии и откладывать те, которые понравились большинству. Дальнейшее превзошло все ожидания и озадачило самого устроителя эксперимента: все отобранные фотографии оказались с пометкой «Репортаж»!
В чем здесь причина?
Прежде всего в психологической оценке фотографий зрителем. Фотографии сопровождают человека на всех этапах его жизни, от рождения до глубокой старости. Это выработало особое доверие ко всему тому, что запечатлено на снимках. Возможность рассмотреть изображение во всех деталях, внутренняя убежденность в подлинности остановленных мгновений на снимках производят на зрителя эмоциональное воздействие.
В предложенных аудитории снимках сибирского фотолюбителя четко обозначился водораздел между правдой жизни и ее правдоподобием. В едва заметных штрихах несоответствия мимики, жестов запечатленных на фото персонажей, нарочитых деталях окружавшей их обстановки проглядывала фальшь, которую автор стремился выдать за подлинную жизнь.
Но стоит ли выставлять отдельные неудачные фотографии в качестве аргумента против постановочного способа съемки? Ведь и репортажный метод не гарантирует автора от ошибок и просчетов.
Так или примерно так рассуждают приверженцы инсценированных фотографий, добавляя при этом, что в театральном и киноискусстве опытные режиссеры так умеют поставить иные сцены, что зритель забывает, искусство перед ним или сама действительность?
Но почему же все эти словесные аргументы рухнули в ходе упомянутой нами дискуссии и не помогли фотолюбителю? Только ли потому, что волею случая постановочные снимки оказались хуже репортажных? Увы, но дело не только в этом.
Документальная природа фотографии
Начнем с того, что постановщики фильмов и спектаклей никогда не пытаются выдавать свои произведения за действительность, к чему, как правило, прибегают незадачливые фотографы. Иные у них средства сценического и экранного воплощения своих замыслов, опирающихся прежде всего на художественную условность, присущую тому или иному виду искусства.
Однако фотоискусству сценическая условность противопоказана. Она противоречит документальной природе фотографии. Постановка разрушает ощущение достоверности — качество, без которого современное фотоискусство превращается в подобие лубка, в розыгрыш «живых картин» перед фотообъективом. Зритель безошибочно чувствует фальшь выстроенной автором ситуации, начиная одновременно сомневаться в достоверности жизненного явления, представленного на снимке, что в свою очередь дискредитирует его.
Да, дело далеко не в качестве фоторежиссуры. Ведь можно предположить, что найдется квалифицированный режиссер и способные исполнители, которые заставят поверить в достоверность запечатленных на снимках персонажей и разыгранных ситуаций. Однако при этом остается открытым вопрос: а для чего была создана постановочная фотография? Какова конечная цель достигнутой фальсификации?
Ведь репортажно выполненные снимки наделены обширной информацией о людях и времени, в котором они живут, быте и нравах современников, их делах и проблемах. В то время как инсценированные фотографии способны отразить лишь представление авторов о существующей жизни. Согласитесь, это далеко не одно и то же.